置身事外，本可客观傲视一切，但是这就即将失去生活的乐趣。

　　万事万物都有着可循环或不可循环的发展规律，所有的人或事都在告诫着我们：做事情一定要在客观的角度去看待。殊不知，在客观的之后就是对生活的失望，因为找不到丝毫的参与感。

　　何为戏剧张力？影片是需要将情节做到曲折离奇，充满变化，拥有很强的不稳定性，感觉随时都可能发生意外。然而，我们的生活又何尝不是一直充满着意外，我们常说：永远不知道意外和惊喜哪个先来临，而我们能做的就是把自己做到最好，等到机会到来时，我们能有随时可以伸手抓住，而不是眼睁睁看着它从你眼前溜走。

　　戏剧反讽是约瑟夫提出的另一个观点。其实不难理解，在影视中可能代表的就是一些反向的结果，出人意料的但又耐人寻味。讽刺的结果不一定就是贬义的嘲讽，还有可能是善意的讽刺，鞭挞一些社会不良风气。越是出人意料越是能够打动人，前提就是不荒唐的反向。一切都顺其自然，没有违背任何规律。

　　所谓的感悟，我认为不是随便看一本书，就去感悟生命的短暂、时间的飞逝、友情的珍贵等等。真正的感悟可能就是在看到够一句话之后能够条件反射般的弹射出来一堆感想。

高三:张瑞英

　　——题记

　　《序列编剧法》是由美国的保罗？约瑟夫？古林诺写着，书中主要是对十一部影视作品进行分析，同时还为电影的技巧进行了分析，详细的分析了一个影片中的所有细节，而这又正如详细的解剖了我们的日常生活。

　　在影视中还经常用到的是制造悬念，而在书中也是反复的提及。反观望去，我们的生活所有的都是因果关系，因为之前做了一些事情，最后导致了什么样的结果。很多事情只不过是不像影视中的那么明显，我们没有办法能够及时的解决应对。但是不得承认，我们也是不断的在为自己或为他人制造一系列的悬念，至于最后的结局好坏，是完全不在我们的把控之中的。

　　书中的观点实在是太多太多，结合影片去分析生活，可能又将写成一本很厚的书籍。虽然《序列编剧法》是一部关于影视作品编剧的书籍，但是它所包含的道理并不比任何所谓的名着少，甚至还有更好的实例证明。

　　或许这也不是正规意义上的观后感，但是这就是我所领悟的，对抑或不对，这些都是我想法，偷不走、忘不掉。

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